狠狠撸 《借命而生》: 悬疑剧从“推理追凶”, 升级为“期间寓言”

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近日，由陆川执导的《借命而生》在爱奇艺迷雾戏院收官。

许多东谈主都看得出来，这并非一部传统意思意思意思意思上以本格推理、奇不雅命案为主的悬疑剧，而是遥远有重重迷雾围绕在它四周。

举例“借命而生”，是谁借了谁的命？为什么秦昊和韩庚在剧中明明是一追一逃，却不像是夙敌，而是更近乎一种互相救赎的关系？为什么史彭元在剧中出现的集数并未几，却领有了属于我方的“东谈主生镜头”？

电影导演通常会有关于宏不雅叙事和镜头言语的“将就症”，《借命而生》即是如斯。陆川电影导演的想维与手段鸠合遥远，对影像画面进行了升级与重构，既有对传统悬疑叙事和电影感影像呈现的纠正，也有对类型片限度的拓展。

叙事结构上，《借命而生》破损了传统悬疑剧线性框架，将1992年的案件线与2012年的追凶线并置，在剧情徐徐伸开的同期穿插叙事，完毕了主角之间的跨时空对话。其内核还与90年代国企改制、下岗潮等期间议题深度掂量，通过横跨二十年的追凶案透视期间病灶，造成“悬疑×期间史诗”的复合类型。

而关于不想过分深究隐喻的悬疑剧迷来说，《借命而生》行动一部“每一帧都有电影感”的悬疑剧，光看画面就曾经“值回票价”。

真各异后，是东谈主性与情感的较量

由于剧集遥远给不雅众开了狱警杜湘东（秦昊 饰）和逃犯徐文国（韩庚 饰）的双视角，使得《借命而生》的结局特预感除外，也介意义之中。

预感除外的，是杜湘东与志同志合的太太刘芬芳（钟楚曦 饰）并未走到终末，在杜湘东执着追凶的多年前，两东谈主就曾经天东谈主永隔，留住的是数不尽的回忆和缺憾。

意义之中的，是徐文国的情敌、六机厂厂长之子唐尧鑫（苏小玎 饰）虽不是平直凶犯，却是通盘这个词事件的发踪指令者。他教导保卫科科长刘广才（张晶伟 饰）“借刀杀东谈主”杀害六机厂车间主任李超，嫁祸姚斌彬（史彭元 饰），而最终刘广才却沦为一枚棋子和弃子。

自此，二十年前的“李超之死”一案落下帷幕。成为商东谈主的徐文国终于回到故里，举报唐尧鑫父子，亲目击证了弟弟姚斌彬洗脱冤屈，但缺憾曾经经刻在本色里，无法被抹去。而徐文国从逃犯到告捷商东谈主的飘舞，碍于篇幅的原因莫得伸开，却也留给不雅众许多想象空间。

这二十年间，有东谈主多年执着，不懈追凶；有东谈主“借命而生”，一旦申雪；也有东谈主被牵涉其中，殉国前景。

而剧中故事发生地六机厂是剧中东谈主的滋生之地，亦然侥幸樊笼。期间剧变，六机厂像顷刻间卡壳的齿轮，卡住了一群东谈主的东谈主生。迟到二十年的真相，造成一张弘远的灰色的网，将世东谈主导向侥幸的结尾。

《借命而生》拍出了大期间的局限性，也拍出了“东谈主东谈主王人在樊笼中而不自知”的东谈主生况味。

从个体小人物的视角来看，渴慕解放的东谈主，皮皮娘终究没能赢得着实的解放。杜湘东、徐文国、姚斌彬、刘芬芳、孙永红这一群曾经的热血后生，被迫承受着侥幸的股东，每一个看似不起眼的决定，都可能成为相互侥幸的转换点。而结局的内情毕露，又再次加剧了这些东谈主物的悲催感和宿命感。

剧集领受双时空对比的神志，构建了杜湘东、徐文国、姚斌彬三东谈主之间的追逃宿命纠缠和相互守护的关系。导演善于通过变装的目光造成对话，来表达东谈主物之间“只能指点，不成言传”的心理行为。

二十年前，三东谈主相见在守护所中，杜湘东的目光中曾经流线路关于徐文国、姚斌彬昆季二东谈主的“战胜”。徐文国关于弟弟的关注关照，姚斌彬的时刻控和灵活热血，让杜湘东关于李超案的侦破扫尾产生了动摇；

而徐文国、姚斌彬车祸逃狱的历程，又让杜湘东再次对二东谈主萌发了难以遏制的同理心。

弟弟姚斌彬在临刑前，濒临无法抗争的侥幸，目光中含有深深的颓败，亦带有关于哥哥的想念和盼愿，但愿对方不错替我方“好好地活下去”。这一段姚斌彬目光的调遣之经典，可称之为史彭元荧屏中的“东谈主生镜头”。

愈加戏剧性的是，二十年前，为了逃过追捕，徐文国曾把杜湘东打晕。之后又把他背到路边，让其便于获救；二十年后，杜湘东也把自戕之后的徐文国背上救护车。

此时，杜湘东和徐文国的命，雷同因为姚斌彬的死，而牢牢被紧缚在了一齐。不错说，他们，都是借了姚斌彬的“命”而生。

这么的东谈主物关系的镜像建筑，也把三东谈主蔼然的性格底色和无奈侥幸展露无遗。

而提到改变了三东谈主侥幸的舛误东谈主物，就少不了剧中的孙永红（林博洋 饰）这个变装。

家谈贫困的孙永红曾经与徐文国有过一段恋爱时光，却因为天降离奇命案而无法相守。二十年后的孙永红有了我方新的家庭，从不再对徐文国的疾苦阅历无微不至，到被徐文国自戕震憾，吐露真相，她有过执着、有过改悔，曾经有因珍重家庭而生的自利闪念。

故事塑造了一个前期深情不移，后期被迫向试验屈服，最终如故站在了正义一方的复杂女性，给悬疑剧中女性形象的塑造带来拓展。

氛围感背后，是陆川的作家性表达

《借命而生》给东谈主印象最久了的，是导演陆川关于这么一个双时空追逃叙事的立体化呈现。其中的电影级镜头质感和极具诗意、湿气感的空间影像，让剧情如溪流般缓缓流淌。

从故事开篇杜湘东骑车穿梭于山区雾霭之间，到杜湘东回到守护所，濒临行将行刑的姚斌彬时苦涩的一镜到底，再到姚斌彬千里默地走向囚车的目光，都充满了浓郁的心思流动。

剧集关于90年代小城镇的展现既有纪实性，同期兼具似真似幻的梦境感，这是电影导演陆川给这部非典型性悬疑剧赋予的作家性表达。

同期，行动一部悬疑剧，《借命而生》中少不了如车祸逃狱、煤矿崩塌、冷藏车中藏东谈主的名处所，这些强张力的剧情，也让不少不雅众发出“被韩庚的演技震撼”“与故事中的杜湘东和徐文国共情了”的感叹。

此外，《借命而生》并莫得一般悬疑剧的过分夸张的血腥处所，致使还有不少放肆和喜感的桥段，来缓解整部剧偏暗调的氛围。其中，杜湘东与肉联厂厂花刘芬芳相见和相爱的历程，就特别打动东谈主心，在网上广为流传。

不雅众不错剥离开旧例悬疑剧追凶的紧要感，以一种赏玩文艺电影般的神志，去静静体会东谈主物的所想所想。

不错说，陆川将电影创作的训导注入剧集，构建起悬疑剧的视觉新范式。

一方面，剧集领受电影级影相与好意思术筹画，来响应期间波浪下小人物的生计窘境。如杜湘东在办公室被百叶窗切割的身影、徐文国隐迹时穿越的污蔑纯正，这些视觉标记暗意着东谈主物被期间阻扰的侥幸。

雨夜追捕戏中，手持镜头随从杜湘东穿梭于泥泞巷谈，雨滴迸溅与枪火闪光交汇。这些极致的视觉叙事和光影恶果，增多了舛误特性节的锐度和深度。

另一方面，剧集相持细节收复。90年代守护所的铁窗筹画、二八杠自行车、珐琅缸等谈具，构建起简直的期间氛围。

这种“电影质感+纪实好意思学”的和会，既欢畅不雅众对悬疑剧“千里浸感”“空间感”的多维需求，又赋予作品文体好意思感和记载价值。

悬疑故事还有更大的拓展空间

近几年，悬疑剧创作呈现出彰着的纠正趋势，在题材和会、叙事手法、想想深度及视觉好意思学等方面均有所进化。

《借命而生》的改革在于将文艺气质与类型片的强节拍相和会，剧集在用影像构建悬疑新好意思学的同期，还有双男主一追一逃、底层小人物逆袭、揭露国企贪腐等，欢畅不雅众对“爽剧”期待的情节设定。

秦昊行动悬疑剧的头号代表性东谈主物，亦然迷雾戏院的金字牌号，他关于悬疑感和东谈主物悲催侥幸的把捏，通过一部部剧的积蓄，到了《借命而生》已臻化境。通过一个目光、一个动作、一声咨嗟展现出变装五味杂陈的心理行为，关于秦昊来说不是难事。

杜湘东因管事信念追凶二十年，其“咬定青山不减弱”的干劲令东谈主印象久了。

令东谈主惊喜的是，韩庚也在这部剧中展现了“毁容式演技”，在解说徐文国这么一个爱恨分明、重情重义的东谈主物时，韩庚的几次别离、相遇戏，尤其是哭戏令东谈主印象久了。

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《借命而生》的创作执行，破损了正邪派二元对立的价值不雅，阐明悬疑类型片不错承载历史反想、东谈主性理会等寂静主题，同期保持生意诱骗力。

导演陆川透过极具电影质感的镜头言语和诗意表达，将悬疑叙事升华为对东谈主性、侥幸与期间激流的深度叩问。

行动聚集剧中发展最锻真金不怕火的类型，不同神志、主题、拍摄手法的悬疑剧，对行业破局具有紧要意思意思意思意思。

至少在强横剧集交战、争夺用户留心力的期间，悬疑剧不应欢畅于“短平快”的刺激，而应成为折射社会试验的棱镜。

正如陆川在采访中所言：“悬疑仅仅外壳，咱们着实想拍的，是被期间激流裹带的平庸东谈主。”

【文/无花果】

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